youtu.be●原作
ヤマシタトモコ『違国日記』（祥伝社 FEEL COMICS）
●スタッフ
監督：大城美幸／構成・脚本：喜安浩平／キャラクターデザイン・総作画監督：羽山賢二／サブキャラクター：デザイン：川村敏江／プロップ設定：狩野都／衣装設定：相澤楓／美術：高橋依里子／色彩設計：田中美穂／撮影：並木智／編集：関一彦／音響監督：大森貴弘／音楽：牛尾憲輔
制作会社：朱夏
●キャラクター&キャスト
高代槙生：沢城みゆき／田汲朝：森風子／笠町信吾：諏訪部順一／楢えみり：諸星すみれ／醍醐奈々：松井恵理子／塔野和成：近藤隆／実里：大原さやか
公式サイト：TVアニメ『違国日記』公式サイト
公式X(Twitter)：アニメ『違国日記』公式（@ikoku_anime）さん / X
※この考察はネタバレを含みます。
概要
『違国日記』六話は、槙生が物語の中心となる。大半が槙生の視点を取っていることもあるが、槙生と各登場人物との距離間が物語と響き合う。槙生という風変わりな小説家が、姪の朝、姪の友人えみり、元恋人の笠町と関わっていく姿を、距離間を用いて、ダイナミックに描いている。また、笠町とでは、元恋人という関係もあり、朝やえみりとは違った大人の一面を見せてくれる。
関係性を変える距離間
実際に、各登場人物別に見てみる。
朝の場合、出かける朝を槙生が見送る際、二人の移動を画面に映さないことで、日常のありふれた一コマを幸福な時間に捉えている。槙生が起きると、夏休みの朝がリビングにいて、朝が出かけるのを槙生が見送る。帰宅した朝が、不在中に荒れた部屋を見て、槙生とつかの間のいさかいに発展する。そうした夏休みのひと時が描かれる。
中でも、槙生が朝を見送る、といった日常的な一コマを見てみたい。二人の幸福な日常風景を描きだしながら、同時に、槙生の中にある引っかかりも描きだす。
リビングの槙生とキッチンの朝が少し話した後、玄関口の朝を廊下から槙生が見送る。二人がキッチン・リビングから移動する際、朝が切り出した軽音部での出来事を冗談めいて話しながら、楽し気で幸福な時間が流れている。やや薄暗い玄関口で、槙生のセリフを真似しつつ、扉を開けて出かける彼女の笑顔に光が差していく。そのような朝に対して、槙生も微笑みを向けている。
出かける、見送るといった日常の営みに、二人の笑みが浮かび上がる。そのことによって、日常的な幸福な風景が、この笑顔に集約されている。日常の営みに埋もれることもなく、過度に強調されることもないが、二人の笑顔は浮かび上がってくる。
まず、二人の移動途中の顔は隠されている。移動する際、軽音部の話を楽し気にしつつも、そのときの二人の顔が映るわけではない。キッチン、リビングからの二人の移動も、画面には映らない。出かける朝を槙生が見送りに移動する姿は、画面に映らない。同様に、朝が玄関扉前まで移動するまで、キッチンを横切る朝が見える以外、朝の移動は映らない。二人の楽し気な姿は、画面に最小限しか映らない。
加えて、朝の笑顔は段階を踏んで演出され、朝の笑顔を通して槙生の笑顔は浮かび上がってくる。朝は、部員の物まねで渋い顔をした状態から冗談に笑いながら出かけていく。そこに玄関扉を開けた外光が朝の顔に差し込む。玄関へ移動中に見えなかった顔、表情変化、玄関扉を開けて差す外光、が合わさって、朝の笑顔に一際磨きがかかる。この笑顔を受けて、彼女を見送る槙生もごく自然に微笑み返している。満を持した朝の最高の笑顔とそれを受ける槙生の自然な微笑み、これこそが二人の会話から幸福な風景へと導いてくれる。ただ、このことは劇的にではなく、ささやかに描かれる。そのことが距離に関係してくる。
距離は縮まるが、朝と槙生の距離がある程度離れていることに加えて、移動時の動き、表情は映されずに、出かける・見送る二人の笑顔が際立つようにされる。あくまでも、あえて移動が画面に映らないために、二人が近づくこと自体には特別なことではなく、ありふれているが幸福な光景として描きだされる。
といった幸福な風景が二人の間に形成されるが、槙生は、ごく自然に微笑みながら朝を見送るも、夏休みの間、朝が家にいるという事実に引っかかりを感じている。この見送った後の槙生の描写を見ても、朝を見送る槙生の距離は、絶妙な距離に置かれていると言える。また、朝を見送る微笑み、その直後に来る引っかかりが同時に存在している。その点が、槙生という人であり、彼女が単純に朝を、それこそ親のように全面的に受け入れるわけではない、と示される。
こうした点で、二人の距離間・移動は、幸福な風景を作り出し、槙生という登場人物を掘り下げている。朝の場合、上記してきた距離間の演出は間接的だったが、朝が帰宅する続くシーンでは、部屋を散らかした槙生に朝が詰め寄ることで、つかの間だが、お互いの本心をぶつけ合うという意味で、劇的に関係性が変化し、二人の感情の発露を直接に導きいれている。
えみりの場合、お互いに探り探りの状態が距離とその変化に反映される。朝が外出中に、えみりがやってきて、槙生とえみりが話す。二人の間には、キッチンのカウンターを挟んだ一定の距離が保たれている。加えて、廊下に立つえみりが、槙生の仕事部屋からキッチンの槙生へ視線を移動させて、二人の会話が始まる。仕事部屋からキッチンにいる槙生の一直線上にいるえみりの動き、仕事部屋からえみりへのピン送り、それに二人を映す引きの絵で、二人の間に開いた距離が強調される。
上記した槙生とえみりの間で距離が変化するのは、槙生がえみりに物を渡すときである。一度目は、マグカップを差し出すときである。えみりの主観ショットで、カウンターにマグカップが置かれるので、槙生が歩み寄る姿は映らない。
二度目は、続くシーンで、刺繍に没頭するえみりの姿に、かつて本に没頭していた自分を重ねて、彼女の悩みへの応えとして映画のDVDを手渡すときである。彼女がキッチンから出てDVDを取りに行き、えみりの元へ歩み寄り、手渡すところまでがしっかり映され、二人の間の隔たりもカウンターからテーブルへと変化している。
こうした槙生のえみりに対する意識が変化していく様は、二人の物理的な距離、距離を縮めるための移動、置くか手渡しか、二人の間の障害物の有無、などによって可視化されていく。
朝、えみりの場合、距離が開いていることが前提となっていた。距離が開いているから、近寄って距離が縮まることに心理・身体的に大きな変化があり、そこにアクション性が感じられる。だが、笠町の場合、物理的な距離がそもそも近い。
槙生が笠町に誤爆で食事へ誘い、二人は中華料理店に出かける。そこで、笠町、笠町を見る槙生が、かなりのヨリで映されていく。
中華屋を後にして、二人は夜の道を歩く。二人は隣に並んで歩くし、公園のベンチに並んで座る。
もちろん、テーブル越しの正対、歩く際の横並び、ベンチに座る横並びなど二人の位置関係の変化は、距離もそうだし、距離を保てる自由度、それに画面の映り方などの観点で、二人の距離に大きな変化を伴っている。だが、二人の関係、むしろ槙生からの笠町の思いを変化を見て取るためには、二人の距離間が変わったその先が重要に思える。というのも、二人の関係が元恋人の友人という関係から進展したのは、正対、歩く横並び、ベンチで座る横並びの変化に現れたわけではないからだ。むしろ、進展の形は、むしろ物理的な距離感とは別のところで描かれる。
近い人とより近づく方法
槙生と朝、えみりについては、開いていた距離が縮まることに注目した。朝であれば、彼女を見送るときであり、朝の外出中に部屋を散らかした槙生へ詰め寄られるとき、えみりであれば、紅茶を入れたマグカップを差し出すとき、彼女の悩みへの応えとして映画のDVDを手渡すとき、槙生と朝、槙生とえみりの物理的な距離は縮まる。物理的な距離の変化は、幸福な空間を作り出す、相手に寄り添い、踏み込むといった心の距離の変化に、直接的・間接的に接続される。
だが、槙生と笠町の距離は最初から近く、二人ほど距離の伸縮があるわけではない。先ほども書いたように、中華料理屋で二人を映すカメラは近く、回想の二人はソファで肩を寄せ合っているし、夜の道を横並びで歩き、公園のベンチで隣に座る。それでも、二人が元恋人であり、槙生の性格・感情など二人の複雑な事情が、物理的な距離の近さに反して、槙生が心の距離を縮めるには至らせてはいない。
とはいえ、二人の仲が進展するのが、この六話である。元恋人ゆえに、二人の物理的な距離は近いのだが、同様に元恋人ゆえに、主に槙生側の事情で縮めることができない心の距離をどのように縮まったように見せるか。
主には槙生視点となるが、距離を縮める演出について、二点指摘したい。
一点目は、槙生の弁護士の回想・想像から目の前にいる笠町にどのように引き戻されるか。
中華料理屋のシーンで、えみり、弁護士、笠町をお坊ちゃんとからかった男性など、この場にいない想像の人物が現れる際、カメラワークが付けられている。
弁護士の回想に入る前、弁護士の男性もお坊ちゃんぽいという笠町の発言を、槙生は弁護士との電話を思い出しながら訂正して、むしろ勉強くんと答える。回想の前後に、隣の席に槙生が想像した弁護士が座っている。槙生が回想から想像に至った後、現実の食事、目の前の笠町に意識を戻すのは、目の前にいる笠町の声である。
回想から戻った後、ゆっくりパンして、手前に弁護士、奥に槙生が映る。一定の好感を持って、槙生が弁護士を見つめているツーショットは、笠町の声による介入により、急にパンの速度は速まり、ツーショットの対象は槙生と笠町へ変わる。笠町の声を合図に、カメラワークは速度を変え、画面に収める対象を変えてしまう。続くショットで、槙生の我に返って、笠町の声にやや遅れた反応にも、笠町の声による衝撃がうかがえる。笠町の声を映像が変化する起点とすることで、同じく笠町の声で我に返る槙生が、何かを感じ取ったことが跡付けられる。
ここでの出来事は、笠町が槙生の不意のお坊ちゃん好きという発言に動揺し、笠町がお坊ちゃんと形容した弁護士の姿を、回想・想像を膨らませる最中、笠町の声で強引に弁護士の姿から引き戻され、槙生は何かを感じ取るといった流れである。この流れの中で、二人の間で、何か具体的な言葉が交わされたり、駆け引きがあったりするではないが、槙生の不意な反応に何か変化を感じさせる。
二点目は、二人が隣にいる以上により近づいて、どのように身体接触を変化させるか。
お互いの働きかけで、槙生と笠町で、違ったところがある。この違いから始めたい。槙生から笠町への働きかけは、言葉と身体接触が切り離されている。少なくとも、槙生が起き上がって笠町の頭を抱く・なでるなどの行動の後に、槙生のセリフがあって、笠町の反応という順が維持されている。対して、笠町から槙生への働きかけは、言葉と身体接触が同時か、身体接触のみが起こっている。例えば、笠町が槙生の背中に腕を置く、置いた状態からより深くもたれる、腕で抱いた笠町の動き、槙生の足に手を置く、など。
言葉に反応する笠町が、いまだ槙生に好意を持っていて、恋人の関係を望んでいるのに対して、身体接触、言葉と身体接触のセットに反応する槙生が、過去の自分の仕打ち、今の笠町との関係や彼を大切にしたいと思う感情、それに今自分が抱える性欲に迷いが生じている。言葉と身体接触の同時性は、槙生が笠町の言葉から自分の倫理を省みつつも、自己の性欲にも嘘が付けない板挟み状態に重ね合わせられる。こうした二人の対比の中で、それぞれに情動が湧き上がってくる。
そして、身体接触の変化点が、この情動が双方向、つまりお互いに求め合うところになる。このシーン冒頭のし損ねたキス、最後のキスの二つのキスシーンである。前者は、二人の視線が合い、笠町から槙生へ顔を近づけていき、そして、槙生が思わず顔を逸らす。笠町の動き、動きに応じて槙生の顔に影が乗っていくし、笠町の動き、影の広がりに走行音が重なり流れていく。車のライトを用いて、思わず避けてしまった感を演出する。この冒頭では、一方向的な流れが見えるのに対して、最後のキス部分では、画面もお互いの問いかけも対称的で、笠町の問いかけに、槙生が応じる形で、双方向的に見える。
槙生と笠町のエピソードにおいて、すでに距離が近い二人が、どういった形で心の距離を縮めるのか、ということを見てきた。一つ目が、笠町の声を起点にして意識を向けさせる・向ける中で方向転換し、二つ目に、身体接触のやり取りにより、近い二人が距離を縮めることとなる。
特に、後者の点で、開かれた距離を前提にした朝、えみりとのやり取りとは異なる。槙生と笠町の公園でのシーンでは、それぞれの動きが連続性を持ち、その動きがお互いの働きかけ、セリフが引き出されていく。そこで生まれる身体接触が、今ここでだけでも、二人の関係性を変えてしまっていく。そういう意味で、始めに距離があって、槙生の倫理・思考、その反映たる言葉や行動が前面に出る朝、えみりとのやり取りとは異なる。槙生と笠町の場合、最初から距離は近く、言葉や思考が機能を緩めて、欲望に動かされた身体接触が前面に出てくる。違いはここにあるし、大人なやり取りだった。
『違国日記』の登場人物は、それぞれに事情を抱え、不器用で、円滑には話が進まない。そのような彼らの関わり方がつぶさに描かれ、これが『違国日記』の魅力の一つと言える。その中でも、六話では、槙生を中心にして、朝・えみり・笠町の各登場人物たちとの距離間が、彼らとの関わりの中に取り込まれていた。そのおかげで、六話は他の話数に比べても、物語が進展せず、事件が発生しないが、決して静的に陥ることなく、槙生と各登場人物たちのやり取りだけでも、見ごたえがある話数になっている。
